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문라이트 (영화)

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목차

1. 개요

문라이트는 2016년에 개봉한 미국의 드라마 영화로, 타렐 맥크레이니의 희곡을 바탕으로 배리 젠킨스가 감독했다. 마이애미를 배경으로, 어린 시절, 청소년기, 성인기를 거치며 정체성을 찾아가는 흑인 남성 샤이론의 삶을 세 개의 챕터로 나누어 보여준다. 트레반테 로즈, 애슈턴 샌더스, 앨릭스 히버트가 샤이론을, 안드레이 홀랜드, 저렐 제롬, 제이든 파이너가 케빈을 연기했으며, 나오미 해리스, 마허샬라 알리, 자넬 모네이 등도 출연했다. 이 영화는 제89회 아카데미 시상식에서 작품상, 남우조연상, 각색상을 수상하며 평단의 극찬을 받았다.

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문라이트 (영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
알렉스 히버트, 애슈턴 샌더스, 트레반테 로즈가 연기한 키론의 모습을 담은 포스터
극장 개봉 포스터
감독배리 젱킨스
제작아델 로만스키
디디 가드너
제레미 클라이너
각본배리 젱킨스
원작터렐 앨빈 매크레이니
기반 작품"달빛 아래서 흑인 소년들은 파랗게 보인다" (터렐 앨빈 매크레이니)
출연트레반테 로즈
안드레 홀랜드
자넬 모네이
애슈턴 샌더스
자렐 제롬
나오미 해리스
마허샬라 알리
음악니컬러스 브리텔
촬영제임스 랙스턴
편집냇 샌더스
조이 맥밀런
스튜디오A24
플랜B엔터테인먼트
파스텔 프로덕션스
배급사A24
개봉일텔류라이드 영화제: 2016년 9월 2일
미국: 2016년 10월 21일
대한민국: 2017년 2월 22일
일본: 2017년 3월 31일
상영 시간111분
국가미국
언어영어
제작비150만 ~ 400만 달러
흥행 수익미국: 6520만 달러
일본: 3억 5천만 엔
추가 정보
로마자 표기Munraiteu
한국어 제목문라이트

2. 등장인물

이 영화는 3부 구성으로, 각 시기별 샤이론과 케빈을 연기하는 배우가 다르다.

배역샤이론케빈
소년알렉스 히버트제이든 파이너
청년애슈턴 샌더스저렐 제롬
성인트러반테 로즈안드레이 홀랜드


  • 테리사: 자넬 모네이 - 후안의 여자친구.[16]
  • 폴라: 나오미 해리스 - 샤이론의 어머니.[38]
  • 후안: 마허샬라 알리 - 마약 딜러.[28]
  • 터렐: 패트릭 데실Patrick Decile|패트릭 데실영어 - 샤이론을 괴롭히는 인물.[39]

2. 1. 샤이론

Chiron영어은 영화의 주인공이다.

  • 트레반테 로즈 - 성인 샤이론 / "블랙"
  • 애슈턴 샌더스 - 십대 샤이론
  • 알렉스 히버트 - 어린 샤이론 / "리틀"


샤이론( )은 "리틀"이라는 별명을 가진 수줍고 내성적인 소년이다. 불량배들에게 숨어 있다가 쿠바인 크랙 코카인 판매상 후안(마허샬라 알리)에게 발견된다. 후안은 샤이론을 자신과 여자친구 테레사(자넬 모네)가 사는 집으로 데려간다. 저녁 식사와 하룻밤을 묵게 된 후 샤이론은 마음을 열기 시작한다. 다음 날 아침 후안은 감정적이고 학대적인 어머니 폴라(나오미 해리스)에게 샤이론을 돌려보낸다.

샤이론에게는 급우 케빈(제이든 파이너)밖에 친구가 없다. 샤이론은 후안과 많은 시간을 함께 보내며 그에게 수영과 인생은 스스로 개척해야 한다는 것을 배운다. 어느 날 밤 후안은 자신의 고객 중 한 명이 폴라와 차 안에서 크랙 코카인을 흡입하고 있다는 것을 알게 된다. 다음 날 아침 샤이론은 테레사와 후안에게 어머니에 대한 증오심이 있다고 인정한다. 어머니에게 약물을 판매한 후안과 다툰 샤이론은 그 자리를 떠나고, 후안은 부끄러움에 고개를 숙인다. 샤이론은 크랙 붐 때문에 괴롭힘을 당했다.

청소년이 된 샤이론(애슈턴 샌더스)은 케빈(Jharrel Jerome영어)과 친하게 지내지만, 테렐(패트릭 데실)의 무리에게 괴롭힘을 당하는 나날을 보낸다. 엄마 폴라는 이후 약물 중독에 빠져, 약값을 구하기 위해 매춘부로 일한다. 후안은 죽었지만, 테레사는 샤이론에게 식사를 챙겨주는 등 교류를 계속한다. 폴라는 테레사가 샤이론에게 준 돈마저 자신에게 내놓으라고 윽박지른다.

어느 날 밤 샤이론은 케빈이 뒷마당에서 여성과 성관계를 하는 꿈을 꾼다. 다른 밤, 케빈은 샤이론을 찾아 그의 집 근처 해변을 방문한다. 마리화나를 피우며, 두 사람은 인생의 야망을 이야기한다. 마약에 취한 후, 두 사람은 키스를 나누고, 케빈은 샤이론에게 자위를 해준다.

다음 날 아침, 테렐은 케빈에게 괴롭힘 의식에 참여하여 샤이론을 때리라고 명령하고, 케빈은 마지못해 이에 따른다. 샤이론은 쓰러지는 것을 거부하고, 케빈은 그를 여러 번 때린다. 샤이론이 일어설 수 없게 되자, 테렐과 일당이 그를 에워싸고 짓밟고 발로 차기 시작하지만, 경비원이 나타나 그들은 도망친다. 사회 복지사와 면담한 샤이론은, 폭행당한 상대의 신원을 말하라는 요청을 받지만, 샤이론은 이름을 말해봤자 아무것도 해결되지 않을 것이라고 생각한다. 다음 날 등교한 샤이론은, 교실에서 무방비 상태인 테렐의 등을 의자로 때린다. 샤이론은 체포되지만, 경찰차에 실려 갈 때, 그는 옆에 서 있는 케빈을 노려본다.

성인이 된 샤이론(트레반테 로즈)은 애틀랜타에서 마약 판매상으로 살아가고 있으며, "블랙"이라는 이름으로 알려져 있다. 소년원에서 나와 마약 판매를 시작한 후 이사한 샤이론은 과거의 케빈과 비슷한 삶을 살고 있다. 샤이론에게는 폴라로부터 집에 자주 오라는 전화가 걸려온다. 어느 날 밤, 그는 케빈(앙드레 홀랜드)으로부터 전화를 받는데, 자신이 식당에서 일하고 있는 마이애미를 방문해 달라는 부탁과 십 대 시절의 행동에 대해 사과하고 싶다는 말을 듣는다. 다음 날 아침 잠에서 깬 샤이론은 자신이 몽정했다는 것을 깨닫는다. 그 후, 그는 약물 치료 시설에 있는 어머니 폴라를 방문한다. 어머니는 마약 판매를 그만두라고 샤이론을 설득하지만, 샤이론은 어머니에게 그동안 쌓였던 감정을 토로하고, 어머니 또한 지금까지의 행동을 후회한다.

샤이론은 마이애미에서 케빈과 재회했지만, 술을 마시며 대화할 기분은 아니었다. 한편, 케빈 또한 샤이론의 현재 모습과 그를 만나고 싶어 하는 동기에 놀라워한다. 레스토랑의 주크박스에서 바바라 루이스의 「헬로 스트레인저」를 들은 두 사람은 케빈의 집으로 향한다. 케빈은 자신이 생각했던 길은 아니지만, 자신의 인생은 행복하다고 고백한다. 그런 케빈에게 샤이론은 남자는 물론 친밀한 관계를 맺은 사람은 케빈 이후 아무도 없었다고 밝힌다. 직후 두 사람은 화해하고, 케빈은 샤이론을 부드럽게 껴안는다. 플래시백으로, 소년 시절의 샤이론은 달빛이 비치는 해변에서 놀고 있다.

2. 2. 케빈

샤이론의 친구이자 연인이다.

2. 3. 기타 등장인물


  • 폴라: 나오미 해리스 - 샤이론의 어머니로, 마약 중독에 시달린다.[38]
  • 테레사: 자넬 모네 - 후안의 여자친구로, 샤이론에게 따뜻한 보살핌을 제공한다.[16]
  • 후안: 마허샬라 알리 - 마약 딜러이지만, 샤이론에게 아버지와 같은 존재가 된다.[28]
  • 터렐: 패트릭 데실Patrick Decile|패트릭 데실영어 - 샤이론을 괴롭히는 인물.[39]

3. 줄거리

영화는 샤이론의 삶을 세 시기로 나누어 보여준다.

샤이론은 어린 시절 "리틀"이라 불리며 마이애미의 리버티 시티에서 살았다. 내성적인 성격 탓에 또래들에게 괴롭힘을 당했고, 마약 중독자인 어머니 폴라로부터 방치되었다. 그러던 중 아프리카계 쿠바인 마약 딜러 후안과 그의 여자친구 테레사를 만나 보살핌을 받는다.[41]

청소년이 된 샤이론은 친구 케빈과 가깝게 지냈지만, 테렐에게는 괴롭힘을 당했다. 어머니의 약물 중독은 더욱 심해졌고, 샤이론은 힘든 시간을 보낸다. 어느 날 밤, 샤이론은 케빈과 해변에서 키스를 하고 자위를 받으며 처음으로 성적인 경험을 한다.[24] 그러나 다음 날, 테렐의 강요로 케빈은 샤이론을 폭행하고, 샤이론은 큰 상처를 입은 채 체포된다.[25]

성인이 된 샤이론은 "블랙"이라는 이름으로 애틀랜타에서 마약 딜러로 살아가며, 과거의 상처로 인해 고립된 삶을 살고 있었다.[30][31] 그러던 어느 날, 케빈의 전화를 받고 마이애미로 향한다. 케빈은 샤이론에게 자신의 삶에 대해 이야기하고, 샤이론은 케빈과의 만남 이후 누구와도 관계를 맺지 않았음을 고백한다.

3. 1. 1부: 리틀

마이애미 리버티 시티에서 크랙 유행이 절정에 달했을 때, 아프리카계 쿠바인 마약 딜러 후안은 "리틀"이라는 별명으로 불리는 내성적인 아이 샤이론이 크랙하우스에서 불량배들을 피해 숨어 있는 것을 발견한다. 후안은 샤이론을 자신의 여자친구 테레사와 함께 밤을 보낸 후 샤이론을 그의 어머니 폴라에게 돌려보낸다. 샤이론은 후안과 계속 시간을 보내며 후안은 샤이론에게 삶의 기본을 가르치기 시작했고, 샤이론이 이를 통해 도움을 받을 수 있다고 믿었다.

어느 날 밤, 후안은 자신의 고객 중 한 명과 크랙을 흡입하는 폴라를 만난다. 후안은 폴라가 중독된 것과 아들을 방치하는 것에 대해 비난하지만, 폴라는 후안이 처음부터 자신에게 크랙을 팔았다고 반박한다. 그들은 샤이론의 양육 방식을 놓고 계속 다툰다.

다음 날, 샤이론은 후안과 테레사에게 어머니를 증오한다고 고백하고 "게이"가 무엇인지 묻는다. 후안은 그에게 "게이들을 기분 나쁘게 만드는 데 사용되는 단어"라고 말한다. 그는 샤이론에게 게이인 것에 잘못된 것은 없으며 다른 사람들이 그를 조롱하도록 놔두지 말라고 말한다. 샤이론은 후안에게 마약을 파는지, 그리고 그의 어머니가 마약을 하는지 묻는다. 후안이 후회하며 두 질문 모두에 "예"라고 대답하자, 샤이론은 떠나고 후안은 수치심에 고개를 숙인다.[41]

3. 2. 2부: 샤이론

청소년이 된 샤이론(애슈턴 샌더스)은 친구 케빈(Jharrel Jerome영어)과 친하게 지내지만, 테렐(패트릭 데실)에게 괴롭힘을 당한다. 샤이론의 어머니 폴라는 약물 중독에 빠져 매춘부로 일하며, 약값을 구하기 위해 샤이론에게 돈을 요구한다. 후안은 죽었지만, 테레사는 샤이론에게 식사를 챙겨주는 등 계속해서 도움을 준다.[23]

어느 날 밤 샤이론은 케빈과 함께 해변에서 마리화나를 피우며 키스를 하고, 케빈은 샤이론에게 자위를 해준다.[24]

다음 날, 테렐은 케빈에게 샤이론을 때리라고 명령하고, 케빈은 어쩔 수 없이 따른다. 샤이론은 쓰러지지 않고 계속 맞서지만, 결국 케빈에게 여러 번 맞고 쓰러진다. 샤이론은 사회 복지사에게 폭행 사실을 말해도 소용없을 것이라 생각한다. 다음 날 학교에 간 샤이론은 교실에서 테렐의 등을 의자로 내려치고 체포된다. 샤이론은 경찰차에 실려 가면서 옆에 서 있는 케빈을 노려본다.[25]

3. 3. 3부: 블랙

성인이 된 샤이론(트레반테 로즈)은 "블랙"이라는 이름으로 불리며 애틀랜타에서 마약 딜러로 살아간다.[30][31] 샤이론은 어머니 폴라로부터 자주 전화를 받지만, 과거의 상처 때문에 고립된 삶을 살고 있다. 어느 날, 샤이론은 케빈(앙드레 홀랜드)으로부터 전화를 받고, 케빈은 샤이론에게 마이애미로 와서 자신을 만나러 오라고 초대한다.

샤이론은 마이애미로 가서 케빈이 일하는 식당을 방문한다. 케빈은 샤이론의 삶에 대해 질문하지만, 샤이론은 침묵한다. 케빈은 전 여자친구와의 사이에서 아이가 생겼고, 비록 관계는 끝났지만 아버지로서의 역할에 만족한다고 말한다. 샤이론은 케빈에게 왜 전화를 했는지 묻고, 케빈은 바바라 루이스의 "헬로 스트레인저"를 주크박스에서 튼다. 이 노래는 케빈이 샤이론을 떠올리게 한 노래였다.

케빈은 샤이론에게 저녁을 대접한 후, 둘은 케빈의 아파트로 간다. 케빈은 자신의 삶이 희망했던 대로 되지는 않았지만 행복하다고 말한다. 샤이론은 몇 년 전 그들의 만남 이후로 누구와도 관계를 맺지 않았다고 고백한다. 케빈이 샤이론을 위로하자 샤이론은 달빛 아래 해변에 서 있는 어린 시절의 자신을 떠올린다.

4. 제작 과정

2003년 타렐 앨빈 맥크레이니는 어머니가 에이즈로 사망한 경험을 바탕으로 희곡 ''달빛 속 흑인 소년들은 파랗게 보인다''를 썼다. 이 희곡은 훗날 영화 ''문라이트''의 원작이 되었다.[41] 2013년 1월, 프로듀서 아델 로만스키는 배리 젠킨스에게 두 번째 영화를 만들 것을 제안했고, 두 사람은 "영화적이고 개인적인" 저예산 영화를 만들기로 합의했다.[15][16] 젠킨스는 맥크레이니와 상의한 후 브뤼셀에서 한 달 동안 머물며 영화의 초고를 썼다.[16][17] 원작 희곡은 세 부분으로 구성되었지만, 젠킨스는 이를 뚜렷하게 나누고 이성애자 동맹의 관점에서 키론의 이야기에 집중하는 방식을 택했다.[17][20]

2013년 텔루라이드 영화제에서 젠킨스는 Plan B Entertainment의 임원들에게 시나리오를 보여주며 영화 자금 조달에 성공했다. 데데 가드너와 제레미 클라이너는 프로듀서가 되었고,[16] A24는 자금 조달과 전 세계 배급을 담당했다.[22]

샤이론 역에는 알렉스 R. 히버트(어린 시절), 애쉬튼 샌더스(십 대 시절), 트레반테 로즈(성인)가, 케빈 역에는 제이든 파이너(어린 시절), 자렐 제롬(십 대 시절), 앙드레 홀랜드(성인)가 캐스팅되었다.[23][30][24][25][26][27] 나오미 해리스는 샤이론의 어머니 폴라 역을 맡는 것을 처음에는 꺼렸으나, 젠킨스 감독의 설득으로 출연을 결심했다.[38][26][15] 마허샬라 알리는 샤이론에게 아버지와 같은 존재가 되는 마약 딜러 후안 역을 맡았고,[28] 자넬 모네는 후안의 여자 친구 테레사 역을 맡았다.[16]

작품의 일부는 마이애미 리버티 스퀘어에서 촬영되었다


2015년 10월 14일 플로리다주 마이애미에서 촬영이 시작되었다.[138][139] 주요 촬영지는 젠킨스와 맥클레이니가 자란 주택 단지인 리버티 스퀘어였다.[140][141] 젠킨스는 샤이론 역을 맡은 세 배우가 서로 모방하는 것을 막기 위해 촬영이 끝날 때까지 서로 만나지 못하게 했다.[142] 해리스는 리허설 없이 사흘 만에, 홀랜드는 5일 만에 모든 장면을 촬영했다.[145][146][147][40] 영화는 25일 동안 촬영되었다.[148]

젠킨스는 촬영 감독 제임스 랙스턴과 함께 Arri Alexa 디지털 카메라를 사용하여 와이드스크린 시네마스코프로 영화를 촬영했다.[36][44] 영화의 세 챕터는 서로 다른 필름 재고를 모방하도록 설계되었는데, 첫 번째는 후지, 두 번째는 아그파, 세 번째는 수정된 코닥 필름 재고를 사용했다.[149]

후반 작업은 2015년 11월에 시작되어 2016년 4월에 완료되었다.[43] 이 영화는 조이 맥밀론과 냇 샌더스가 편집했다.[36][44]

4. 1. 기획 및 각본

2003년, 타렐 앨빈 맥크레이니는 어머니가 에이즈로 사망한 경험을 바탕으로 희곡 ''달빛 속 흑인 소년들은 파랗게 보인다''를 썼다. 이 희곡은 약 10년 동안 무대에 오르지 못하고 잊혀졌다가, 훗날 영화 ''문라이트''의 원작이 되었다.[41]

2008년 데뷔작 ''멜랑콜리를 위한 처방''을 발표한 배리 젠킨스 감독은 여러 시나리오를 썼지만, 영화로 만들어지지는 못했다.[16] 2013년 1월, 프로듀서 아델 로만스키는 젠킨스에게 두 번째 영화를 만들 것을 제안했다.[15] 두 사람은 "영화적이고 개인적인" 저예산 영화를 만들기로 하고, 화상 채팅으로 아이디어를 주고받았다.[16] 젠킨스는 마이애미의 Borscht 예술 단체를 통해 맥크레이니의 희곡을 접하게 되었다.[17] 젠킨스는 맥크레이니와 상의한 후, 브뤼셀에서 한 달 동안 머물며 영화의 초고를 썼다.[16][17]

원작 희곡은 세 부분으로 구성되었지만, 각 부분이 동시에 진행되어 관객은 리틀, 키론, 블랙의 삶을 동시에 경험하는 방식이었다.[18] 등장인물들이 동일 인물이라는 사실은 연극의 절반이 지나서야 밝혀졌다.[19] 젠킨스는 원작의 세 부분을 뚜렷하게 나누고, 이성애자 동맹의 관점에서 키론의 이야기에 집중하는 방식을 택했다.[17][20]

그 결과 젠킨스와 맥크레이니의 비슷한 성장 배경을 반영한 시나리오가 탄생했다. 후안은 맥크레이니 이부형제의 아버지를 모델로 했는데, 그는 후안이 키론에게 그랬던 것처럼 어린 시절 맥크레이니의 "보호자"였다.[21] 파울라는 젠킨스와 맥크레이니의 어머니를 묘사한 것으로, 두 사람 모두 마약 중독자였다. 맥크레이니와 젠킨스는 영화의 주요 배경인 마이애미의 리버티 스퀘어에서 자랐다.[15]

젠킨스는 2013년 텔루라이드 영화제에서 Plan B Entertainment의 임원들에게 시나리오를 보여주며 영화 자금 조달에 성공했다. Plan B Entertainment의 데데 가드너와 제레미 클라이너는 영화의 프로듀서가 되었고,[16] A24는 자금 조달과 전 세계 배급을 담당했는데, 이는 회사의 첫 번째 제작이었다.[22]

4. 2. 캐스팅

샤이론과 케빈 역은 각 시기별로 다른 배우들이 연기했다. 샤이론 역에는 알렉스 R. 히버트(어린 시절), 애쉬튼 샌더스(십 대 시절), 트레반테 로즈(성인)가 캐스팅되었다. 케빈 역에는 제이든 파이너(어린 시절), 자렐 제롬(십 대 시절), 앙드레 홀랜드(성인)가 캐스팅되었다.[23][30][24][25][26][27]

나오미 해리스는 샤이론의 어머니 폴라 역을 맡는 것을 처음에는 꺼렸다. 흑인 여성에 대한 전형적인 묘사를 연기하고 싶지 않았기 때문이다.[38] 그러나 배리 젠킨스 감독은 이 캐릭터가 감독 자신과 원작 희곡을 쓴 타렐 앨빈 맥크레이니의 어머니를 모두 대변한다고 강조하며 해리스를 설득했다.[26] 해리스는 이전에 크랙 중독자를 연기하지 않겠다고 다짐했지만, 영화의 각본과 감독의 관용에 매료되어 출연을 결심했다고 밝혔다.[15]

마허샬라 알리는 샤이론에게 아버지와 같은 존재가 되는 마약 딜러 후안 역을 맡았다. 알리는 이 역할을 아프리카계 미국인 남성 멘토를 연기할 수 있는 중요한 기회라고 생각했다.[28] 자넬 모네는 후안의 여자 친구 테레사 역을 맡았는데, 그녀 또한 약물과 성 정체성과 관련된 비슷한 어려움을 겪는 가족 구성원이 있다고 밝히며 역할에 깊이 공감했다.[16]

4. 3. 촬영 및 편집



촬영은 2015년 10월 14일에 플로리다주 마이애미에서 시작되었다.[138][139] 젠킨스는 이전에 자신이 살았던 장소에서 촬영하기를 원했고, 주요 촬영지는 젠킨스와 맥클레이니가 자란 주택 단지인 리버티 스퀘어로 선정되었다.[140][141] 촬영 중에는 배우와 스태프에게 경찰 경비가 붙었지만,[39] 젠킨스의 친척이 지역에 살고 있었기 때문에 촬영은 방해받지 않았다.[20] 나오미 해리스는 다음과 같이 회상했다.

> 누군가가 그들의 커뮤니티에 와서 그것을 스크린에 표현하려 한 것은 처음이었지만, 배리 젠킨스가 그 지역에서 자랐기 때문에 자부심과 그를 지지하려는 열망이 있었다. 전 세계 어느 곳에서도 느껴본 적이 없는 이 사랑을 지역 사회로부터 느꼈고, 사람들이 정반대의 것을 기대했던 곳에서 그런 일이 일어났다는 것이 너무 이상했다.[39]

촬영 중 젠킨스는 샤이론 역을 맡은 세 배우가 서로를 모방하는 것을 방지하기 위해 촬영이 끝날 때까지 서로 만나지 못하게 했다.[142] 이 때문에 로즈, 샌더스, 히버트는 각각 2주씩 기간을 두고 촬영했다.[34] 마허샬라 알리는 다른 프로젝트를 진행하는 동안 촬영을 위해 주말마다 마이애미를 자주 방문했다.[143][144] 나오미 해리스는 리허설 없이 사흘 만에 모든 장면을 촬영했고,[145][146][147] 앙드레 홀랜드는 모든 장면을 5일 만에 촬영했다.[40] 영화는 25일 동안 촬영되었다.[148]

젠킨스는 이전에 ''멜랑콜리를 위한 처방''을 촬영했던 촬영 감독이자 오랜 친구인 제임스 랙스턴과 함께 작업했다.[44] 두 사람은 "다큐멘터리적인 느낌"을 피하기 위해 피부색을 더 잘 표현하는 Arri Alexa 디지털 카메라를 사용하여 와이드스크린 시네마스코프로 영화를 촬영하기로 결정했다.[36][44] 그들은 컬러리스트 알렉스 비켈과 함께 디테일과 색상을 유지하면서 대비와 채도를 높이는 색상 보정을 하여 이를 달성했다. 그 결과, 영화의 세 챕터는 서로 다른 필름 재고를 모방하도록 설계되었다. 첫 번째 챕터는 출연진의 피부톤을 강조하기 위해 후지 필름 재고를 모방했다. 두 번째 챕터는 이미지에 시안 색상을 추가하는 아그파 필름 재고를 모방했고, 세 번째 챕터는 수정된 코닥 필름 재고를 사용했다.[149]

후반 작업은 2015년 11월에 시작되어 2016년 4월에 완료되었다.[43] 이 영화는 젠킨스의 전 대학 동창인 조이 맥밀론과 냇 샌더스가 로스앤젤레스에서 편집했다.[36][44] 샌더스는 첫 번째와 두 번째 장 편집을 담당했다.[45] 맥밀론은 촬영 감독 랙스턴이 가장 좋아하는 "식당 장면"을 포함한 세 번째 막을 담당했다.[46][47]

맥밀론과 샌더스는 편집 세션 동안 같은 방에서 작업했으며, 후반 작업 내내 서로 메모를 교환하고 피드백을 제공할 수 있었다. 영화가 어떤 영화제나 시사회 마감일에 맞춰 제작될 필요가 없었기 때문에, 후반 작업에 충분한 시간을 할애할 수 있었다. 젠킨스는 보통 편집 세션에 참석했다. 맥밀론의 말에 따르면, "어떤 시점에서 배리와 냇은 영화의 한 부분을 작업하다가 '조이, 돌아서서 이것 좀 봐'라고 말했고, 반대로 배리가 저와 함께 작업할 때는 '냇, 이거 어떻게 생각해?'라고 말하곤 했다."

샌더스와 맥밀론은 각본에서 몇 가지 변경을 했는데, 가장 주목할 만한 것은 세 번째 막에서 키론이 어머니를 방문하는 장면이었다. 이것은 세 번째 막의 첫 장면 중 하나로 의도되었지만, 편집자들은 젠킨스를 설득하여 이야기를 나중에 옮겼다.[48]

5. 주제

영화는 정체성, 남성성, 취약성, 물과 음식의 상징성 등 다양한 주제를 다룬다.


  • 정체성: 영화는 흑인 남성의 정체성과 성 정체성과의 상호 작용을 탐구한다. 주인공 샤이론은 어린 시절부터 성인이 되기까지 자신의 정체성을 찾아가는 여정을 겪는다. 특히, 흑인이라는 인종적 정체성과 동성애라는 성적 정체성이 교차하며 겪는 어려움을 보여준다.
  • 남성성: 영화는 흑인 사회에서 강요되는 획일적인 남성성 규범을 비판적으로 바라본다. 샤이론은 흑인 남성으로서의 정체성과 동성애자로서의 정체성 사이에서 갈등하며, 사회적 압력에 굴복하여 남성성을 과장하는 모습을 보이기도 한다.
  • 취약성: 영화는 흑인 남성이 겪는 취약성과 상처를 드러내며, 인간의 보편적인 감정을 다룬다. 특히, 달빛 아래에서 샤이론이 보이는 취약한 모습은 강인함과 취약함 사이의 갈등을 상징적으로 보여준다.
  • 물과 음식의 상징성: 영화에서 물은 정화와 변화를 상징하며, 샤이론에게 중요한 변화가 일어나는 순간에 등장한다. 음식은 등장인물 간의 신뢰와 친밀함을 나타내는 중요한 매개체로 사용된다.

5. 1. 정체성

Moonlight영어의 주요 주제는 흑인 남성의 정체성과 성 정체성과의 상호 작용이다. 이 영화는 방치된 어린 시절, 분노에 찬 청소년기를 거쳐 성인이 되어 자아를 실현하고 성취를 이루는 한 남자(샤이론)의 여정을 탐구하기 위해 3부작과 유사한 형태를 취한다.[52]

샤이론의 성 정체성에 대한 이야기는 '포스트-오바마' 시대의 인종에 대한 이야기로도 여겨진다. 이 영화는 예술 영화와 빈민가 영화를 혼합하여 스크린에 묘사된 아프리카계 미국인 캐릭터를 보여준다. 인기 있는 R&B와 힙합 모티프의 멜로디로 만들어진 오케스트라 악보를 사용하는 등, 캐릭터와 장면의 액션을 병치하기 위해 많은 기술적 영화 기법이 사용되었다. 이는 특히 흑인이라는 측면에서 정체성을 회복하는 주제를 다룬다.

등장인물들은 플로리다의 도시 노동자 계급이 사는 곳에서 활동하지만, 영화 속 흑인 캐릭터를 위한 새로운 공간을 창출하기 위해 예술 영화의 관습을 통해 묘사된다. 이것은 자신이 누구인지 배우려는 샤이론의 여정과, 정체성에 대한 본질주의를 찾으려고 끊임없이 노력하지만 지속적으로 실패하는 모습을 반영한다. 3부작 구조는 영화와 샤이론에게 단편화된 개성을 반복하는 데 도움을 준다.[56]

샤이론은 자신의 정체성에 대해 끊임없이 고민하고 탐구한다. 어릴 적 "리틀"이라 불리며 내성적이었던 그는, 쿠바 출신 마약상 후안에게서 삶의 가르침을 받는다. 후안은 샤이론에게 "게이"라는 단어의 의미를 설명해주며, 다른 사람들의 시선에 얽매이지 말라고 조언한다. 샤이론은 후안에게 마약 판매 여부와 어머니의 마약 사용 여부를 묻고, 후안은 죄책감을 느끼며 긍정한다.[41]

청소년이 된 샤이론은 친구 케빈과 깊은 관계를 맺지만, 학교 폭력에 시달린다. 어느 날 밤, 샤이론은 케빈과 해변에서 시간을 보내며 서로의 감정을 확인하고 육체적인 관계를 맺는다. 하지만 다음 날, 케빈은 학교 폭력 가해자의 강요로 샤이론을 폭행하고, 샤이론은 큰 상처를 받는다.

성인이 된 샤이론은 "블랙"이라는 이름으로 애틀랜타에서 마약상으로 살아가며 과거의 상처를 잊으려 한다. 어느 날, 샤이론은 케빈의 전화를 받고 마이애미에서 재회한다. 샤이론은 케빈에게 그동안 다른 사람과 친밀한 관계를 맺지 않았음을 고백하고, 두 사람은 서로의 진심을 확인하며 화해한다.

5. 2. 남성성

영화는 흑인 남성성의 다양한 측면을 탐구하며, 사회에서 강요하는 획일적인 남성성 규범에 대한 비판적인 시각을 제시한다.

영화 속에서 남성성은 경직되고 공격적인 것으로 묘사된다. 샤이론의 십 대 또래 집단에서 젊은 흑인 남성들의 행동을 통해 이를 명확히 보여준다.[58] 흑인 남성들 사이에서 과도한 남성성의 표현은 또래의 수용, 그리고 공동체와의 연관성을 갖는 것으로 나타난다.[59] 반면, 흑인 공동체 내에서 동성애는 사회적 소외와 또래들의 혐오적인 판단과 연관되어 왔다. 이는 흑인 게이 남성이 약하거나 여성스럽게 여겨지기 때문이다. 영화에서 샤이론은 흑인 게이 남성으로서 이러한 분열에 놓이게 되며, 동성애가 흑인 남성적 기대와 양립할 수 없는 것으로 여겨지기 때문에 조롱을 피하기 위한 전략으로 남성성을 표현하는 방식을 바꾼다. 어린 시절 케빈은 샤이론처럼 눈에 띄는 것을 피하기 위해 자신의 성 정체성을 숨긴다. 샤이론은 나이가 들면서 학대와 혐오를 피하기 위해 흑인 남성성에 대한 이성애 규범적 이상에 순응해야 할 필요성을 인식한다. 성인이 된 샤이론은 근육질이 되고 마약 딜러가 됨으로써 전형적인 흑인 남성의 성 역할 수행을 선택한다.[58]

''문라이트''는 흑인 남성들이 느끼는 이러한 무력감의 영향을 탐구한다. 타렐 앨빈 맥크레이니는 이러한 감정에 대처하는 것은 종종 자신의 남성성을 과장하려는 시도와 일치하며, 이는 쉽게 유독해질 수 있다고 설명한다. 그는 남성성에 너무 의존하는 것의 한 가지 불행한 부작용은 남성들이 더 이상 "어루만져지거나, 양육되거나, 부드러워지기를" 원하지 않게 된다는 것이며, 이것이 후안과 같은 인물이 일부 관객에게 당혹스러울 수 있는 이유라고 말한다.[57]

흑인, 남성성, 취약성은 이 영화의 주요 초점이다.[60] 샤이론과 함께하는 해변 장면에서, 영화 속 그의 아버지와 같은 존재인 후안은 흑인 정체성의 중요성을 강조한다. 후안은 "흑인은 어디에나 있어. 그걸 기억해, 알겠어? 세상 어디에도 흑인이 없는 곳은 없어. 우리는 이 행성에 제일 먼저 왔어."라고 말한다. 후안은 흑인 경험의 관련성과 중요성에 대해 이야기하면서, 젊은 시절 낯선 사람이 그에게 "달빛 아래에서는 흑인 소년이 파랗게 보인다"라고 말했던 때를 떠올린다. 이는 감독 배리 젠킨스가 달빛 아래의 샤이론의 모습을 여러 번 보여주면서 관객들이 보게 되는 이미지이다. 후안은 이 이미지를 취약성과 연관 짓는 것으로 보이는데, 그는 결국 자신의 정체성을 키우기 위해 "블루"라는 별명을 버렸다고 샤이론에게 말하기 때문이다. 샤이론이 달빛 아래에 있는 장면은 거의 항상 그가 취약한 모습, 케빈과 함께한 해변에서의 은밀한 밤을 포함한다. 영화 전체에서 흑색과 청색 사이의 이러한 이분법은 강인함과 취약함 사이의 이분법을 나타내며, 흑인의 몸은 종종 이 둘 사이에서 맴돈다.[61] 샤이론의 경우, 미국 사회에서 본질적으로 취약하게 보일 수 있는 흑인의 몸은 생존하기 위해 강인해야 하는데, 이는 샤이론의 마지막, 매우 남성적이고 지배적인 정체성에서 볼 수 있다.

5. 3. 취약성

영화는 흑인 남성이 겪는 취약성과 상처를 드러내고, 이를 통해 인간의 보편적인 감정을 다룬다.[60] 키론과 함께하는 해변 장면에서, 영화 속 그의 아버지와 같은 존재인 후안은 흑인 정체성의 중요성을 강조한다. 후안은 "흑인은 어디에나 있어. 그걸 기억해, 알겠어? 세상 어디에도 흑인이 없는 곳은 없어. 우리는 이 행성에 제일 먼저 왔어."라고 말한다. 후안은 흑인 경험의 관련성과 중요성에 대해 이야기하면서, 젊은 시절 낯선 사람이 그에게 "달빛 아래에서는 흑인 소년이 파랗게 보인다"라고 말했던 때를 떠올린다. 이는 감독 배리 젠킨스가 달빛 아래의 키론의 모습을 여러 번 보여주면서 관객들이 보게 되는 이미지이다. 후안은 이 이미지를 취약성과 연관 짓는 것으로 보이는데, 그는 결국 자신의 정체성을 키우기 위해 "블루"라는 별명을 버렸다고 키론에게 말하기 때문이다. 키론이 달빛 아래에 있는 장면은 거의 항상 그가 취약한 모습이며, 케빈과 함께한 해변에서의 은밀한 밤을 포함한다.[61]

영화 전체에서 흑색과 청색 사이의 이러한 이분법은 강인함과 취약함 사이의 이분법을 나타내며, 흑인의 몸은 종종 이 둘 사이에서 맴돈다.[61] 키론의 경우, 미국 사회에서 본질적으로 취약하게 보일 수 있는 흑인의 몸은 생존하기 위해 강인해야 하는데, 이는 키론의 마지막, 매우 남성적이고 지배적인 정체성에서 볼 수 있다.

5. 4. 물과 음식의 상징성

영화에서 물은 정화와 변화를 상징한다. 키론은 수영을 하거나 얼굴에 물을 끼얹는 등 물과 자주 상호작용한다. 특히, 키론에게 큰 변화가 일어나는 순간에 물이 등장한다. 물은 키론에게 편안함을 제공하는데, 어머니가 없을 때 목욕을 하거나 후안과 함께 바다에서 수영하는 장면에서 이를 확인할 수 있다. 후안이 리틀에게 수영을 가르치는 장면에서, 그는 흑인의 존재와 관련된 물의 이중성에 대해 설명한다. 옴미세케 나타샤 틴슬리는 바다가 불평등과 착취의 장소이자 아름다움과 저항의 장소가 될 수 있는 엇갈린 흐름과 같다고 말했다. 틴슬리는 "흑인 퀴어 자체는 하이브리드적이고 저항적인 주체성을 볼 수 있는 엇갈린 흐름이 되며, 아마도 흑인 퀴어에게는 흑수 외에는 조상이 없을 것이다"라고 설명한다.[62] 물은 키론을 파괴할 수도, 그가 승리하도록 할 수도 있는 환경이며, 영화 속에서 키론은 물을 통해 자신을 찾아간다.

영화에서는 세 개의 장에서 각각 누군가가 식사를 준비하거나 키론에게 음식을 주는 세 장면이 나온다. 젠킨스 감독은 이를 통해 등장인물 간의 신뢰와 친밀함, 혹은 그 부재를 강조하려 했다고 말한다. 젠킨스는 "누군가를 위해 요리하는 것은 의도적인 양육 행위이며, 이 매우 단순한 것이 진정한 친밀감의 통화이다."라고 설명한다. 키론이 각 식사 장면에 보이는 반응은 이야기의 각 장에서 그가 정서적, 심리적으로 어디에 있는지 보여준다. 케빈이 "셰프 스페셜"을 정성껏 준비하는 식당 장면은, 그가 음식을 준비하며 보여주는 배려를 통해 키론에 대한 애정을 강조한다. 이 장면은 누군가가 키론에게 주는 음식이 만들어지는 과정을 보여주는 유일한 장면이기도 하다. 젠킨스는 "특별한 일이 일어나고 있었다. 케빈은 사랑으로 이 음식을 의도적으로 준비하고 있었다. 게다가, 나는 영화나 텔레비전, 또는 어떤 종류의 미디어에서도 흑인이 다른 흑인을 위해 요리하는 것을 본 적이 없다."라고 덧붙였다.[63]

6. 평가 및 반응

《문라이트》는 2016년 9월 2일 텔루라이드 영화제에서 처음 공개된 후[157] 비평가들의 극찬을 받았다.

로튼 토마토에서는 402개의 리뷰를 바탕으로 98%의 신선도 지수를 기록했으며, 평균 평점은 10점 만점에 9점이다. "''문라이트''는 한 남자의 이야기를 통해 영화에서 좀처럼 보기 드문 삶에 대한 놀랍고 훌륭하게 만들어진 시선을 제공한다"는 평가를 받았다.[83] 메타크리틱에서는 53명의 평론가로부터 100점 만점에 99점을 받아 "만장일치 호평"을 얻었다.[84] 두 웹사이트 모두에서 2016년에 개봉된 영화 중 최고 점수를 기록했다.[85][86]

특히 마허샬라 알리와 나오미 해리스의 연기는 비평가들의 찬사를 받았으며, 아카데미 시상식 후보에 올라 알리가 남우조연상을 수상했다.

할리우드 리포터의 데이비드 루니는 배우들의 연기와 제임스 랙스톤의 촬영을 칭찬하며, 영화가 "정체성, 또는 외로운 세상에서 연결고리를 찾는 데 어려움을 겪은 모든 사람들에게 절절한 공감을 불러일으킬 것"이라고 평가했다.[87] 타임 아웃 뉴욕의 조슈아 로스콥프는 ''문라이트''에 별 다섯 개 만점을 주며 배리 젠킨스의 연출을 극찬했다.[88]

로스앤젤레스 타임스의 저스틴 창은 2016 토론토 국제 영화제에서 영화 상영 후, ''문라이트''를 "애절하게 로맨틱하고 드물게 현명하다"고 묘사하며, 초기 오스카 후보라고 칭했다. 창은 또한 "[배리 젠킨스]는 관객에게 키론의 외모와 표면적인 정체성 지표를 넘어 그의 내면을 들여다보도록 유도하는 영화를 만들었으며, 익숙한 고정관념 속에 파고들어 내부에서 조용히 해체한다 ... ''[문라이트]''는 많은 것을 말하지 않는다. 모든 것을 말한다."라고 썼다.[92]

뉴요커의 리처드 브로디는 ''문라이트''를 10년간 최고의 영화 27편 목록에 포함시켰다.[97] 웹사이트 ''그들은 사진을 찍는가, 그렇지 않은가?''는 ''문라이트''를 21세기 가장 호평을 받은 영화 9위로 선정했다.[99] ''문라이트''는 2016년에 180개 이상의 평론가들의 톱 10 목록에 올랐으며, 그 중 65개의 1위와 33개의 2위를 차지했다.[100]

다음은 주요 평론가들의 톱 10 목록이다.

순위평론가출처
1위A.O. 스콧 & 스티븐 홀든뉴욕 타임스
1위케네스 투란로스앤젤레스 타임스 (맨체스터 바이 더 씨와 공동)
1위마크 올슨로스앤젤레스 타임스
1위스테파니 자카렉타임
1위마이클 필립스시카고 트리뷴
1위알론소 듀랄데TheWrap
1위밥 몬델로NPR
1위케이티 리페The A.V. Club
1위제이크 코일AP 통신
1위케이트 테일러더 글로브 앤 메일
1위키스 핍스Uproxx
1위브라이언 텔레리코RogerEbert.com
1위젠 야마토The Daily Beast
1위타이 버보스턴 글로브
1위앨리사 윌킨슨복스
1위앤 혼데이워싱턴 포스트
1위데이비드 에를리히 & 에릭 콘인디와이어
2위저스틴 창로스앤젤레스 타임스
2위앨리슨 윌모어버즈피드
2위A.A. 도드The A.V. Club
2위리처드 로슨베니티 페어
2위피터 데브루지버라이어티
2위크리스티 르미르RogerEbert.com
3위피터 트래버스롤링 스톤
3위리처드 로퍼시카고 선타임스
3위마놀라 다르기스뉴욕 타임스
3위매트 졸러 세이츠RogerEbert.com
3위르네 로드리게스마이애미 헤럴드
3위존 파워스보그
3위피터 하트라웁샌프란시스코 크로니클
4위빌 굿이쿤츠애리조나 공화국
4위매트 싱어ScreenCrush
4위린지 바AP 통신
4위노엘 머레이The A.V. Club
4위앤 톰슨인디와이어
5위이그나티 비슈네베츠키The A.V. Club
6위데이비드 에델스타인뉴욕 매거진
6위글렌 케니RogerEbert.com
6위크리스토퍼 오어The Atlantic
7위믹 라살샌프란시스코 크로니클
7위조슈아 로트코프타임 아웃 뉴욕
7위빌지 에비리L.A. Weekly
8위에이미 니콜슨MTV
9위타샤 로빈슨The Verge
9위제임스 베라디넬리Reelviews
10위 (알파벳순)조 모겐스턴월스트리트 저널
10위 (알파벳순)스티븐 레아필라델피아 인콰이어러
10위 (알파벳순, 순위 없음)스티븐 위티The Star-Ledger


6. 1. 수상 및 후보 지명

《문라이트》는 제89회 아카데미 시상식에서 작품상, 남우조연상 (마허샬라 알리), 각색상 3개 부문을 수상했다.[107] 감독상, 여우조연상 (나오미 해리스) 등 8개 부문에 후보로 올랐다.[106] 시상식에서 라라랜드가 작품상 수상작으로 잘못 발표되는 해프닝이 있었지만, 《라라랜드》 프로듀서 조던 호로위츠가 실제 수상작은 《문라이트》라고 정정했다.[109]

제74회 골든 글로브 시상식에서는 영화 드라마 작품상을 수상했으며, 감독상 (배리 젠킨스), 영화 남우조연상 (마허샬라 알리), 영화 여우조연상 (나오미 해리스), 각본상 (배리 젠킨스), 영화 음악상 (니콜라스 브리텔) 후보에 올랐다.[104]

제70회 영국 아카데미 영화상에서는 작품상, 남우조연상 (마허샬라 알리), 여우조연상 (나오미 해리스), 오리지널 각본상 후보에 올랐다.[105]

영화의 각본은 미상연·미발표 희곡을 기반으로 했기 때문에, 시상식에 따라 오리지널 각본 또는 각색 각본으로 다르게 분류되었다.[112] 전미 작가 조합상과 영국 아카데미 영화상에서는 오리지널 각본으로 분류되었지만, 아카데미상에서는 각색으로 간주되어 각색상을 수상했다.

Nat Sanders영어와 Joi McMillon영어은 편집상 후보에 올랐으며, 맥밀런은 영화 편집 분야에서 아카데미상 후보에 오른 최초의 흑인 여성이 되었다.[113] 또한 《문라이트》는 아카데미 작품상을 수상한 최초의 LGBTQ 영화이다.[114]

6. 2. 비평가들의 반응

로튼 토마토에서 이 영화는 402개의 리뷰를 바탕으로 98%의 지지율을 기록했으며, 평균 평점은 10점 만점에 9점이다. 웹사이트의 비평적 합의는 "''문라이트''는 한 남자의 이야기를 통해 영화에서 좀처럼 보기 드문 삶에 대한 놀랍고 훌륭하게 만들어진 시선을 제공한다."이다.[83] 메타크리틱에서 이 영화는 53명의 평론가로부터 100점 만점에 99점을 받았으며, 이는 "만장일치 호평"을 나타낸다.[84] 두 웹사이트 모두에서 2016년에 개봉된 영화 중 최고 점수를 기록했다.[85][86]

마허샬라 알리와 나오미 해리스의 연기는 비평가들의 찬사를 받았으며 아카데미상 후보에 올랐고, 알리가 수상했다.

할리우드 리포터의 데이비드 루니는 2016년 텔루라이드 영화제에서 ''문라이트''가 초연된 후 긍정적인 리뷰를 썼다. 그는 배우들의 연기를 칭찬하고 제임스 랙스톤의 촬영을 "유동적이고 매혹적이며, 겉으로는 부드럽지만 타는 듯한 연민으로 가득 차 있다"라고 묘사했다. 루니는 영화가 "정체성, 또는 외로운 세상에서 연결고리를 찾는 데 어려움을 겪은 모든 사람들에게 절절한 공감을 불러일으킬 것"이라고 결론지었다.[87] 타임 아웃 뉴욕의 전적으로 긍정적인 리뷰에서 조슈아 로스콥프는 ''문라이트''에 별 다섯 개 만점을 주며 배리 젠킨스의 연출을 칭찬했다.[88]

콜라이더의 브라이언 폼은 ''문라이트''에 'A−' 등급을 부여하며 연기와 연출을 칭찬했지만, 영화가 "위대함보다는 더 개인적이고 중요하다"고 주장했다.[89] 마찬가지로, 슬랜트 매거진의 제이크 콜은 연기를 칭찬했지만 각본을 비판하며 "영화의 많은 부분이 구식으로 느껴진다"고 주장했다.[90] 더 버지의 리뷰에서 타샤 로빈슨은 영화의 세 개의 막 사이에서 생략된 플롯 세부 사항을 한탄했지만, "화면에 나타나는 것은 잊을 수 없다"고 썼다.[91]

2016 토론토 국제 영화제에서 영화 상영 후, 로스앤젤레스 타임스의 저스틴 창은 ''문라이트''를 "애절하게 로맨틱하고 드물게 현명하다"고 묘사했으며, 초기 오스카 후보라고 칭했다. 창은 또한 "[배리 젠킨스]는 관객에게 키론의 외모와 표면적인 정체성 지표를 넘어 그의 내면을 들여다보도록 유도하는 영화를 만들었으며, 익숙한 고정관념 속에 파고들어 내부에서 조용히 해체한다 ... ''[문라이트]''는 많은 것을 말하지 않는다. 모든 것을 말한다."라고 썼다.[92]

더 타임스의 카밀라 롱은 영화의 "이야기는 수없이 많은 배경 속에서 수없이 많이 반복되었다"고 썼으며, 이 영화는 주로 "이성애자, 백인, 중산층" 관객에게 "관련이 없다"고 말했다.[94] 그러나 캐서린 쇼드는 "비평가들의 의견은 주관적이며, 그렇게 되어야 한다"고 지적했지만, 롱이 "당신과 같지 않은 사람들에 대해 느끼는 어려움"에 대한 그녀의 당혹감을 언급했다.[95] 또한 허핑턴 포스트의 데이비드 맥알몬트는 롱의 리뷰를 "리뷰가 아니라 ... [하지만] 다른 리뷰에 대한 신경질적인 반응"이라고 언급했다.[96]

뉴요커의 리처드 브로디는 ''문라이트''를 10년간 최고의 영화 27편 목록에 포함시켰다.[97]

메타크리틱에서 10년간 최고의 목록 중 상위 10개 목록에서, 이 영화는 2번째로 가장 많은 1위를 기록했으며, 10년간 최고의 영화 목록에서 전체 언급 2위를 기록했다.[98]

웹사이트 ''그들은 사진을 찍는가, 그렇지 않은가?''는 ''문라이트''를 21세기 가장 호평을 받은 영화 9위로 선정했다.[99]

''문라이트''는 2016년에 180개 이상의 평론가들의 톱 10 목록에 올랐으며, 65개의 1위와 33개의 2위를 포함했다.[100]

인디와이어 작가들은 젠킨스와 맥크레이니가 "세 개의 짧은 순간을 깊이 파고들어 관객에게 연결고리를 만들도록 요청한다 [...] ''문라이트'' 각본의 대담하고 위험한 선택은 이 걸작이 시간이 지남에 따라 재시청을 통해 개선될 수 있는 방식으로 성과를 거둔다"고 말하며, ''문라이트''를 21세기 최고의 미국 각본 16위로 선정했다.[101]

순위평론가출처
1위A.O. 스콧 & 스티븐 홀든뉴욕 타임스
1위케네스 투란로스앤젤레스 타임스 (맨체스터 바이 더 씨와 공동)
1위마크 올슨로스앤젤레스 타임스
1위스테파니 자카렉타임
1위마이클 필립스시카고 트리뷴
1위알론소 듀랄데TheWrap
1위밥 몬델로NPR
1위케이티 리페The A.V. Club
1위제이크 코일AP 통신
1위케이트 테일러더 글로브 앤 메일
1위키스 핍스Uproxx
1위브라이언 텔레리코RogerEbert.com
1위젠 야마토The Daily Beast
1위타이 버보스턴 글로브
1위앨리사 윌킨슨복스
1위앤 혼데이워싱턴 포스트
1위데이비드 에를리히 & 에릭 콘인디와이어
2위저스틴 창로스앤젤레스 타임스
2위앨리슨 윌모어버즈피드
2위A.A. 도드The A.V. Club
2위리처드 로슨베니티 페어
2위피터 데브루지버라이어티
2위크리스티 르미르RogerEbert.com
3위피터 트래버스롤링 스톤
3위리처드 로퍼시카고 선타임스
3위마놀라 다르기스뉴욕 타임스
3위매트 졸러 세이츠RogerEbert.com
3위르네 로드리게스마이애미 헤럴드
3위존 파워스보그
3위피터 하트라웁샌프란시스코 크로니클
4위빌 굿이쿤츠애리조나 공화국
4위매트 싱어ScreenCrush
4위린지 바AP 통신
4위노엘 머레이The A.V. Club
4위앤 톰슨인디와이어
5위이그나티 비슈네베츠키The A.V. Club
6위데이비드 에델스타인뉴욕 매거진
6위글렌 케니RogerEbert.com
6위크리스토퍼 오어The Atlantic
7위믹 라살샌프란시스코 크로니클
7위조슈아 로트코프타임 아웃 뉴욕
7위빌지 에비리L.A. Weekly
8위에이미 니콜슨MTV
9위타샤 로빈슨The Verge
9위제임스 베라디넬리Reelviews
10위 (알파벳순)조 모겐스턴월스트리트 저널
10위 (알파벳순)스티븐 레아필라델피아 인콰이어러
10위 (알파벳순, 순위 없음)스티븐 위티The Star-Ledger


6. 3. 문화적 영향

Moonlight영어는 여러 평론가들의 톱 10 목록에 올랐다.[102]

순위평론가매체
1위A.O. 스콧 & 스티븐 홀든뉴욕 타임스
1위케네스 투란로스앤젤레스 타임스 (맨체스터 바이 더 씨와 공동)
1위마크 올슨로스앤젤레스 타임스
1위스테파니 자카렉타임
1위마이클 필립스시카고 트리뷴
1위알론소 듀랄데TheWrap
1위밥 몬델로NPR
1위케이티 리페The A.V. Club
1위제이크 코일AP 통신
1위케이트 테일러더 글로브 앤 메일
1위키스 핍스Uproxx
1위브라이언 텔레리코RogerEbert.com
1위젠 야마토The Daily Beast
1위타이 버보스턴 글로브
1위앨리사 윌킨슨복스
1위앤 혼데이워싱턴 포스트
1위데이비드 에를리히 & 에릭 콘인디와이어
2위저스틴 창로스앤젤레스 타임스
2위앨리슨 윌모어버즈피드
2위A.A. 도드The A.V. Club
2위리처드 로슨베니티 페어
2위피터 데브루지버라이어티
2위크리스티 르미르RogerEbert.com
3위피터 트래버스롤링 스톤
3위리처드 로퍼시카고 선타임스
3위마놀라 다르기스뉴욕 타임스
3위매트 졸러 세이츠RogerEbert.com
3위르네 로드리게스마이애미 헤럴드
3위존 파워스보그
3위피터 하트라웁샌프란시스코 크로니클
4위빌 굿이쿤츠애리조나 공화국
4위매트 싱어ScreenCrush
4위린지 바AP 통신
4위노엘 머레이The A.V. Club
4위앤 톰슨인디와이어
5위이그나티 비슈네베츠키The A.V. Club
6위데이비드 에델스타인뉴욕 매거진
6위글렌 케니RogerEbert.com
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7위믹 라살샌프란시스코 크로니클
7위조슈아 로트코프타임 아웃 뉴욕
7위빌지 에비리L.A. Weekly
8위에이미 니콜슨MTV
9위타샤 로빈슨The Verge
9위제임스 베라디넬리Reelviews
10위 (알파벳순)조 모겐스턴월스트리트 저널
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참조

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